《绝望主夫》：半部好戏 日期：2023年01月11日
主持人马东和嘉宾徐峥在综艺节目《一年一度喜剧大赛》上有过一场著名的争论：喜剧中“有意义”和“好笑”谁更重要？不同的观众对此会选择不同的立场，可以达成共识的是，不好笑就不是喜剧，没意义就没有价值，好的喜剧能带来有意义的笑。
从这个维度上，元旦前夕上映的《绝望主夫》可以说是“半部好戏”。尽管按照观众默认的品质标准（豆瓣6分以下是‘烂片’），常远在去年主演的《李茂换太子》（4.3分）、《哥，你好》（4.9分）和《绝望主夫》（5.0分）都属于同一阵营，但相较于前两部影片远离现实的架空悬浮和穿越寻亲的跟风因袭，《绝望主夫》聚焦于社会职场和家庭生活中男性和女性之间的权力失衡，并由此触碰到了当下时代“隐秘”的痛点。
之所以隐秘，首先是对性别之间的不平等，大多数人感受不到或者习以为常。正如波伏娃在《第二性》中揭示的，女人不是天生的，而是后天形成的。在父/男权社会里，男性按照自己的需求来塑造女性。从社会上对生男生女的偏好，孩子们读的王子救公主绘本，父母一辈嫁鸡随鸡的人生观念到女性相夫教子的家庭角色安排，这种塑造从出生就如影相随、无处不在，也因此让人视而不见。波伏娃用“他者”这个概念，来指代那些丧失了自我意识和主体地位、处在他人或环境的支配下，失去了主观人格被异化了的人。 主人公胡铁男被穿越到女权世界，它其实是之前男权世界的镜像，在这个异世界中，男人成为了被女人塑造的性别。这段性别/权力关系的倒置，制造了影片最密集的笑点。那些男权社会用来规训女性的说辞，在异世界说出来讽刺感十足。对女性观众而言，这种“大男子主义”的狼狈带来了“翻身做主人”的快感；对大多数男性观众而言，他们也乐得看到这个高高在上的公司老板，现在什么都不如自己。
胡铁男在异世界的抗争——试图唤起男人们的雄性气质，揭秘了这种性别/权力关系得以存在的根基，在两性的权力争夺中，获胜的关键就是占有更强大的财富和暴力资源。在女老板、女警察、和女人们棍棒齐飞的围攻下，那些男人们被启蒙的血性不堪一击。胡铁男和一众男人们，不得不和男权世界里的女性一样，成为女权世界里的“他者”。 影片这种情节安排在目前某些影评中颇受诟病，被批评是基于性别差异的刻板印象，让异世界的女性只是复刻了现实世界的男性做派，创作者缺乏对男性化和女性化的正确理解。 或者可以这样追问，为什么这两个世界如同复刻般相像？影片中其实隐藏着答案，因为这两个世界有着同样的价值观，在男人当道的现实世界里，最兴奋的是追求 “成功”；在女主人公许薇薇掌权的异世界里，最重要的是谈生意。所以无论是哪个世界，在商品社会那种单一价值观的驱使下，男人和女人都摆脱不了成为“他者”的宿命。也是从这个维度，这部喜剧有了悲剧的内核。
三个层次的揭秘，其实回答了男人和女人关于性别/权力“斗争”的成因、运作机制和可能结局。创作者用一个“荒诞化”的异世界，折射出了现实世界的可笑和诡异，如果说喜剧是一种解构的力量，影片拆解的是精英人群对未来和财富那种雄赳赳的笃信。 正如标题所言，《绝望主夫》可以被称为“半部好戏”，它好在抓住现实敏感点，以“性别倒置”这种脑洞大开的形式，设置社会性议题的能力。遗憾的是，在剧的维度，在人物塑造，在叙事的情节和情感的逻辑性上，还有相当大的提升空间。 正如有评论指出，影片中现实世界里的男性都是自私、下流的“直男癌”，在异世界里都变成了“娘娘腔”，女性也一律从贤妻良母变成了“男人婆”。这样一种概念化的人物设置，暴露出创作上的粗糙草率。胡铁男在进入异世界，也就是失去现实世界的权势和财富之后，很难想象他和两个同党的关系会一成不变。而作为影片的主人公，胡铁男身上除了标签化的大男子主义，其他的性格特点一片空白。同样的问题也处在许薇薇身上，除开对自己的身材焦虑、价值焦虑之外，我们再也看不到她的情感和内心。
人物塑造上的缺陷，让影片的情感冲击力异常稀薄，我们甚至难以为这个家庭最终的破碎而心有悸动，因为看不到他们之间的爱情，所以不会为爱的消失而惋惜。这也让胡铁男最后试图再续前缘的努力，成了纯粹的冒傻耍宝。 女权主义理论自身就包含着模糊与悖论，反抗男权并不意味着就能建立女性的“乌托邦”，从《末路狂花》中舍身的决绝到《男人要自爱》中四顾的迷茫，这个命题留给了创作者异常丰富的阐释空间。很可惜的是，两性议题在《绝望主夫》中其实只是徒有其表，对于这部电影中的男人和女人，创作者其实没有对他（她）们境遇和痛苦的真实的关心，所以更谈不上其中有创作者真正的观点和价值表达。 在基础性的剧作技巧层面，影片也有着不可忽视的瑕疵。人物的动机与人物动作脱节，比如一心离开异世界的男主怎么会老实在“书院”接受教化？关键的戏剧性选择缺乏必要的伏笔和铺垫，比如男主从鼓吹男权到归顺女权因何转变？情绪与情感欠缺清晰的变化和累积，比如男主从哪里开始感同身受女性之苦？从类型化的角度来看，故事会以男主的转变和男女的和解而结尾，可能创作者在意的是腾出尽量多的篇幅搞怪搞笑，而并非叙事与转折的合理和可信。 可以说从创作能力和创作态度而言，5分对《绝望主夫》是相对合理的评价。一部中小成本商业片的成败本无需多论，但万涓成流，影业的复兴需要的是观众对国产电影日渐一日的信任和信心。基于此，它有了被评价的意义。
作者：虞晓
