序言/简介

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女性最开始是以女演员的身份登上中国电影舞台的，接着，大量的女演员、女明星被制造出来，但是在当时动荡的社会环境中，女编剧、女导演、女制片人等都零星可数，力量微薄，没有持续的创作力。真正的女导演群体出现在80年代，涵盖第三代、第四代、第五代，主力则是“第四代”，共计五十多位，形成了一组别具一格的女性创作群体，中国因此也拥有了全世界最为强大的女导演阵容。第四代女导演大部分都是20世纪60年代毕业于北京电影学院、中央戏剧学院以及上海电影专科学校等艺术院校的大学生，即中国首批系统学习电影专业知识的一代，这是她们与以往女导演最大的不同，而这两卷《她的光影：女导演口述访谈录》正是以第四代女导演为主的。

2007年，中国电影资料馆/中国电影艺术研究中心启动“中国电影人口述历史”项目，对于我而言，参与该项目也是一份全新的事业和挑战。从2009年到2013年这五年期间，对女导演的采访总计178盘高清录像带，录像加上录音的采访时长共计200个小时，翻拍扫描照片资料2600余张，10人的录音原始抄本达到260万字。为还原采访现场感，采用采访人和受访人一问一答的对话体，全文通稿试图完整展现受访人各个阶段的成长经历，同时尽量保留受访人的口语特色，之后再加上注释、配上图片，且文本和图片都经过受访人的核对和审定，最后写采访手记，对此次采访和编辑工作做出总结。截至2015年10月，共整理出访谈文本80万字，图片300余张。因为字数和篇幅的限制，分为上、下两卷，上卷主要收录了上海电影制片厂的女导演：黄蜀芹、史蜀君、石晓华、鲍芝芳，以及天山电影制片厂的广春兰；下卷主要收录了北京电影制片厂的女导演：王好为、王君正、刘国权，以及长春电影制片厂的姜树森和峨眉电影制片厂的陆小雅。

中国女导演的创作状况和时代精神息息相关。这十位女导演大都是1940年前后生人，现如今都是七、八十岁的老人，大多数记忆力良好，表述完整，尤其是对自己付诸一生的电影事业饱含深情。当然，十位女导演家庭出身不同，成长道路相异，拍电影各有特色，表达上也各有风格：黄蜀芹的沉静内敛、史蜀君的诗意飞扬、石晓华的朴实无华、鲍芝芳的认真严谨、广春兰的激情洋溢、王好为的干脆利落、王君正的感性率真、刘国权的果敢干练、姜树森的和蔼可亲、陆小雅的热情敏锐，都给我留下了深刻的印象。在拍电影上，她们也各有一套心得和实战经验，像黄蜀芹关于女性电影的“一池子活鱼”理论、史蜀君的“根系”理论、姜树森“摆小人”的方法、王君正所谈的“灵魂附体”、广春兰的“分镜头”剧本，都成为她们选择题材、高效拍片的主要方法，对她们的个性特征和采访感受都在“采访手记”里一一陈述。

在持续7年的采访和整理工作收尾之际，我深感其意义重大，这是第一次如此详尽地对第四代女导演所做的全方位访谈，从出生、家庭环境、上学经历、从业过程、拍电影、结婚生子、直至退休在家。面对镜头，她们敞开心扉，侃侃而谈，一幕幕生动感人的细节场景浮现眼前，采访到的不仅仅是电影的台前幕后故事，更是这些精英女性奋斗不息的生命历程、对风云变幻的社会的认知和思考。这是一次深度的心灵对话、一次飞扬的精神之旅，我常常被她们强大而丰富的内心世界感染着，鼓舞着，激励着……她们沉甸甸的人生阅历和独立自强的人格力量也促进了我的成长、我的思考。

在几千年的历史长河里，女性的声音始终处于被淹没的状态，而正有了近现代社会的口述历史，才使得女性尤其是一些普通女性浮出历史地表，自由表达自己的看法和观点，并试图以此构建女性的历史，塑造女性自身的价值，这无疑是历史学、社会学，乃至人类学上的一大进步，进而对性别平等起到一定促进作用。而这些女导演本身就是女性的榜样，她们以不凡的勇气跻身男性主导的竞争异常激烈的行业，用她们的聪明才智和加倍辛勤忘我的劳动创作了一部部经典之作，对传统固化的性别分工和性别价值体系给予了强有力的反证，也为推动社会文明的进步做出自己独特的贡献。正因为此，我把十位女导演对于“女导演”这个职业的理解和感悟摘录出来，放置扉页，与读者分享。当然，由于各方面原因，访谈录必定还有种种不足和缺憾，也希望受访人和读者谅解，同时欢迎批评指正！

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周夏
2015年10月1日